在釜山看時(shí)裝
- 如果僅僅因?yàn)楦綍r(shí)裝節(jié)在命名上的地域性就判斷它不如每年在首爾舉行的韓國時(shí)裝周精彩，那真是先入為主的成見：“和以推介韓國本土設(shè)計(jì)師為主的首爾時(shí)裝節(jié)相比，釜山時(shí)裝節(jié)更注重國際性，我們這次就邀請(qǐng)了來自倫敦、巴黎、洛杉磯、加拿大、中國香港等許多韓國之外的設(shè)計(jì)師來展示自己最新的時(shí)裝作品”。釜山時(shí)裝節(jié)的承辦人、韓國國際模特中心的大當(dāng)家TohShin－Woo先生這樣說兩個(gè)時(shí)裝節(jié)的區(qū)別。
加拿大的DennisGagnon只用皮革、絲、棉等天然面料，全場(chǎng)主打黑、白兩色，完全用款式和細(xì)節(jié)做出變化，看得出投入和用心。身穿自己設(shè)計(jì)的Dennis一身雅痞味道的黑白配，慢條斯理地說話讓他像個(gè)傳教士：“我所說的‘獨(dú)立’是指，它們都是來自我的內(nèi)心，我自己，而不是外界的其他東西”———與許多設(shè)計(jì)師談靈感必稱自然萬物的論調(diào)不同，Dennis閉門造車，看起來也不錯(cuò)。
VeroniqueLeroy出生在比利時(shí)，她的“秀”僅僅十分鐘不到，卻贏得了同行的無數(shù)稱贊：“她整場(chǎng)秀都在重復(fù)一個(gè)細(xì)節(jié)，卻不讓人覺得很悶。”來自香港的設(shè)計(jì)師何國玨DorianHo這樣說：“她對(duì)輪廓的把握很好，有一種整體感，而且把一種很簡(jiǎn)單的元素，表現(xiàn)得很豐富。”曾經(jīng)做過設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在是加拿大TV5臺(tái)時(shí)尚記者，跟拍過無數(shù)場(chǎng)大大小小時(shí)裝秀的FrancoisGuenet說起來頭頭是道，讓人對(duì)他的觀點(diǎn)不容置疑。
Basso＆Brooke獨(dú)特的圖案設(shè)計(jì)以及奔放明艷的色調(diào)有范思哲遺風(fēng)，設(shè)計(jì)衣服的ChrisBrooke也說這是他最喜歡的設(shè)計(jì)師。全場(chǎng)模特與前面場(chǎng)次乏善可陳的俗套表演判若兩人的生動(dòng)表現(xiàn)也足以見出兩個(gè)上世紀(jì)70年代后對(duì)整個(gè)時(shí)裝秀的全面把控能力。
在自己的地盤上舉辦時(shí)裝節(jié)，少不了展示一下本土的設(shè)計(jì)力量。這是一種沒有勝負(fù)的PK，即便沒人會(huì)評(píng)出高下，但在每個(gè)人心里，都會(huì)有不自覺地比較。第一個(gè)在巴黎時(shí)裝周上發(fā)表成衣秀的韓國設(shè)計(jì)師，看過東也看過西的EunjuHong這樣說：“國外設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)中會(huì)融入很多個(gè)人的感情，展演方式也很個(gè)人化；韓國服裝設(shè)計(jì)的歷史不長(zhǎng)，還沒有那么多國際知名的設(shè)計(jì)師，但今后肯定會(huì)有一些年輕的、很有才華的設(shè)計(jì)師出來。”事實(shí)上，EunjuHong的視野已經(jīng)顯得很開闊，她借鑒日韓風(fēng)格的街頭時(shí)尚，把那些男孩子打扮得花里胡哨，像極了現(xiàn)在國際男裝大熱的“粉雄”和“孔雀”潮流。所以，盡管是此次時(shí)裝節(jié)惟一一場(chǎng)男裝發(fā)布，也完全可以當(dāng)女裝看。
然而，其他韓國本土設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)總讓我想起中國設(shè)計(jì)師，不說每季之間的連續(xù)性，一場(chǎng)發(fā)布本身也顯得三心二意，想面面俱到，結(jié)果哪一面都不到。好的設(shè)計(jì)一般都不蔓不枝，我們就太容易顧盼神飛了；另外，在時(shí)裝秀的主題上，西方設(shè)計(jì)師很務(wù)實(shí)，喜歡把思路鎖定在某個(gè)物件、某個(gè)年代或某個(gè)經(jīng)典形象；而東方的設(shè)計(jì)師總是很務(wù)虛，喜歡用形容詞，山水呀，幽夢(mèng)呀，感覺看看這場(chǎng)秀，就能去到仙境或天堂。別人獨(dú)善其身，我們兼濟(jì)天下。還有傳統(tǒng)服裝的現(xiàn)代表情問題，韓國設(shè)計(jì)師大概也像我們的設(shè)計(jì)師一樣，心中總有揮之不去的民族情結(jié)，只不過我們是旗袍，她們則是高腰、合襟、小袖、繡花大擺裙。倒也不難看，但怎么就總讓人想起大長(zhǎng)今。
